谣言杀人(二)

不想为爱再哭

人言可畏——阮玲玉

                               
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在30年代的中国影坛上，胡蝶与阮玲玉就像是小说《红楼梦》中的薛宝钗和林黛玉那样，双峰并峙又二水分流，各有各的拥戴。一般来说，老派的、年长一点的市民观众相对比较喜欢胡蝶；而年轻的、新派一点的知识青年则更喜欢阮玲玉。就像看《红楼梦》有“拥薛派”与“拥林派”一样，当时的电影观众中，也有拥“蝶”派和拥“玉”派，两派阵线分明。

阮玲玉16岁时投考明星公司，幸得大导演卜万苍慧眼识英才，不顾老板的反对，坚持让阮玲玉一再试镜，终于中选。处女作就是主演卜万苍导演的《挂名的夫妻》（1926），获得认可后又接着演出了《杨小真》、《血泪碑》(1927）、《蔡状元建造洛阳桥》、《白云塔》（1928，与胡蝶联袂主演）。当时阮玲玉的演技和个性人格都还不是很成熟，张石川写道：“渐渐的，新造成的阮玲玉女士也有点变态起来，工作兴趣完全被个人情感淹没了，比方她今天心境高兴，到了摄影场上她就老是笑，再也演不来伤感的戏；遇到心境不好的时候演快乐的戏，不必说更困难了。”（张石川：《自我导演以来》）

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老板有如此“成见”，阮玲玉在演出《白云塔》之后离开明星公司，转入大中华百合公司，也就不难理解了。此时适逢中国影坛商业化大潮兴起，阮玲玉入大中华百合之后所演的《珍珠冠》、《劫后孤鸿》、《情欲宝鉴》（1928),《银幕之花》、《大破九龙山》、《火烧九龙山》（1929）等六部影片无一不是制作草率的商业片，阮玲玉的演技及知名度都没有多少长进。


进入丨联华公司后，阮玲玉的演技和人生都有一番脱胎换骨的变化。在主演《自杀合同》（短片）、《故都春梦》（1929）及《野草闲花》（1930）之后，尤其是再一次主演卜万苍导演的《恋爱与义务》、《一剪梅》（1930）及《桃花泣血记》(1931）等片之后，阮玲玉的银幕形象焕然一新，开始星光闪耀。后主演《玉堂春》（1931）、《续故都春梦》（1932），阮玲玉的演技已经十分精到。而在《三个摩登女性》（1932）一片中成功地塑造了一位觉悟女工的形象之后，阮玲玉的演技、名声、影响又一次飞跃，且在此后的《城市之夜》（1932),《小玩意》、《人生》、（归来》（1933）、《香雪海》、《再会吧，上海》（1934）等影片中可以说是部部精彩、步步升高，在《神女》（1934）一片中达到其表演艺术的最高峰。

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阮玲玉可谓是中国30年代电影的无冕之后。

阮玲玉的最后两部影片是朱石麟和罗明佑合作导演的《国风》和蔡楚生导演的《新女性》（1935）。

影片《新女性》是根据自杀而死的作家兼电影明星艾霞的经历改编的，片中因有对于黄色小报无聊记者的描写，上映后即受到记者工会的抗丨议和围攻；进而城门失火，殃及池鱼，主演阮玲玉也遭到小报诽谤，加之她的前夫张达民正在“状告”阮玲玉和与阮同居的唐季珊而闹得满城风雨，上海的小报就更是抓住此事大作文章。

1935年3月8日，恰逢国际妇女节，年方25岁的一代电影红星阮玲玉，留下了“人言可畏”的遗言，自杀身死。

没想到，《新女性》这部影片会成为阮玲玉演艺生涯的绝唱，进而还成为她的人生选择和命运归宿的预演。

《新女性》的主人公自杀了，《新女性》的主演也自杀了，一时舆论哗然。上海及全国的大小报刊，纷纷发表文章，《电影艺术》杂志甚至出了一期“谁杀害了阮玲玉”专号。铺天盖地的文章，或回忆、或追悼、或缅怀阮玲玉的风采功绩；或思考、或议论、或猜测阮玲玉之死的前因后果；文坛泰斗鲁迅先生也发表了《论人言可畏》一文，对不正当的新闻舆论及其不良的社会环境进行了严厉的谴责和批判。

萌萌萌萌鸡

人言可畏！

晚起添萧意

三人成虎嘛